春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
　　[译文]春风不懂得管束柳絮，迷迷蒙蒙地扑打着行人的脸面。

　　[出典]晏殊《踏莎行》

　　注：

　　1、《踏莎行》晏殊

　　小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

　　翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　2、注释：

　　红稀：花儿稀少。红，指花。

　　芳郊：清香弥漫的郊外。

　　阴阴见：暗暗显露。

　　蒙蒙：形容柳絮飘飞，令人满眼迷蒙。

　　游丝：指蜘蛛等昆虫吐出的丝，因其多在空中飘荡，故称。此处用来形容香烟飘飞。

　　炉香静逐游丝转：香炉中冒出的袅袅香烟旋转着向上飘升。

　　翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。

　　却：正。

　　3、译文：

　　小路两旁的鲜花多已凋残，清香四溢的郊野已经被翠绿染遍。高楼台榭边，绿树已成荫，遮挡得楼台若阴若现。春风不懂得管束柳絮，迷迷蒙蒙地扑打着行人的脸面。

　　翠绿的树叶里有黄莺藏身，大红的篱笆墙把燕子阻隔在外边。香炉中烟雾缭绕，恰似那游丝般向上盘旋。酒入愁肠，一觉睡醒，日暮的阳光已经斜照在深深的庭院。

　　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。和池上碧苔三四点，叶底黄郦一两声，日长飞絮轻。

　　最能体现晏殊词深婉精致的或许应该是：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”

　　5、及时行乐或感叹时光易逝，其实是一对双生子。不过一个的面孔是喜乐的，一个的面孔是忧伤的。但那忧伤也不过是淡淡的哀愁，同真正的忧伤不是一回事。晏殊这一首《踏莎行》就是一个明白的例子。

　　“小径红稀。芳郊绿遍”——这是春晚夏初的特有景色：人走在小路上，两旁长着许多高高矮矮的树木，却只有稀稀疏疏点缀着的少数红花；再看整个郊野，一望碧绿，野草灌木漫山满地联成了一大片。春色已经消逝衰谢，初夏的气息却已十分强烈了。

　　“高台树色阴阴见”——人走上高台，凭栏四望，远远近近的树木，幽幽阴阴，浓绿满眼。春天真是快要逝去了。

　　“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”——这是一幅活泼的春阴画图。它把上面的气氛用近景加以扩大：你看，柳絮飞扬，漫天漫地，还不断地夹头夹脸地向过路人扑过去。时候到了，杨柳凭着它的本能要繁殖后代，它们蒙蒙漫漫，随风乱舞，仿佛要加快速度把春天全部送去。

　　这上片，带有浓重的惜春之感。可是在作者笔下，春色仍然是很美的，一点也不显得衰飒。我们又仿佛看到唐代大诗人王维用活泼热闹的景物去描写幽静环境一样，真是很高的手法。

　　这整整的一大段，我们假如另外拿几个现成的字眼去形容它，那就正是李清照笔下的“绿肥红瘦”——绿的势力渐渐增强了，而相反，红的却渐渐消减了。

　　转入下片，诗人已经回到室内来了。

　　“翠叶藏莺，珠帘隔燕”——上句说，浓绿的树叶把黄莺儿的活动都遮掩起来。下句说，燕子早就定居在人家檐廊之间。是再点染一下春末夏初之景。

　　“炉香静逐游丝转”——人在春困之中睡着了。室内异常沉静，只有博山炉上的香烟，柔柔袅袅，像树上挂下来的游丝在空中飘荡。

　　然而，这只是表面一层，它还藏着潜台词，那意思是说：闲里的光阴一点一点地逝去，正如炉烟袅娜，逐渐消失于虚空之中。

　　“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”——本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，原来夕阳已经斜斜照进深院之内。

　　上面反反复复写了许多晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。“愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，写的尽是对春逝的惋惜。

　　“悉梦酒醒时”却接以“斜阳照深院”，诗人不过要告诉我们此时的感受：一醉醒来，斜日已经很低，一天的光景就如此悄悄地溜走；一天既是如此，一春岂不也是这样!短暂的人生就在夕阳光影之中一点点消磨净尽了。

　　6、这首词通过春末夏初时节的景物描写，感叹人生短暂，年华易失，表达了主人公内心深处的愁怨。

　　??上阕写暮春景色，杨花乱扑，春事阑珊，流露出一丝淡淡的闲愁：

　　??“小径红稀，芳郊绿遍。”暮春的小路两旁，花儿稀稀疏疏的，只能看到星星点