描写荷花的诗词，写荷花的诗句

描写荷花的诗词

一、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

二、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——宋·杨万里《红白莲》

三、镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采。人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。

四、古风其五十九

五、李商隐对荷花有一种特殊的感情，关于荷花最为著名的诗句应是那句“留得残荷听雨声”。这句是全诗的点睛之笔，情感悲到极致，意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣，经历了夏与秋的变换，越发的沧桑，雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是，在这样的一个秋夜，除了萧萧风雨声，最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。一声声，点点滴滴，错落有致，总算胜过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字，足见得诗人的欣喜之情，还好没有错过，还好就这么不期而遇。他还说，“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，在这里，荷叶荷花的相配是完美无缺的，荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。荷花盛开之前，荷叶已浮在水面上，清润圆正，渐渐扩大而成伞盖擎在水面。这时荷花才缓缓而来，如娇羞的美人，隐藏在荷叶间，二者相映成趣，和谐自然，彼此的美才得以展现。当然，诗人写的不仅仅是花与叶关系的问题，而是有深意的。诗人将荷叶荷花相配的特殊美与其他花卉对比，其实是说他们二人琴瑟和谐，佳偶天成。后来，荷叶却代表了他心中的遗恨，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，连用两个“荷叶”，说明荷在作者心中的分量之重。这两句把无情的荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的生、枯都与诗人的哀思有关。这两句无论从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛之情。

六、《州宅堂前荷花》

七、千美女学宫妆，占断薰风水一方。

八、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。——元·赵雍《秋初夜坐》

九、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

一十、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。

一十一、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。

一十二、秀色空绝世，馨香为谁传。

一十三、此诗上片着重写景。在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。下片着重抒情。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

一十四、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

一十五、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

一十六、描写荷花的诗词集锦15篇08-19

一十七、赠荷花

一十八、作者：王昌龄

一十九、微风摇紫叶，轻露拂朱房。

二十、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成，

二十一、毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

二十二、秋花冒绿水，密叶罗青烟。

二十三、刘缓《咏江南可采莲》

二十四、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

描写荷花的诗词※写荷花的诗句

二十五、杜公瞻《咏同心芙蓉》

二十六、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。高系红裙袖双卷，不惜浮萍沾皓腕。争先采得隐船篷，多少相欺互相问。吴儿荡桨来何事，手指荷花示深意。郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。月上潮平四散归，舟轻楫短去如飞。断肠脉脉两无语，寄情流水传相思。——宋·张耒《江南曲》

二十七、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。 照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。—— 郑板桥《芙蓉》

二十八、作者：吴文英

二十九、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

三十、《晓出净慈寺送林子方》

三十一、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。——李白《采莲曲》

三十二、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

三十三、相思无因见，怅望凉风前。

三十四、恰似轻盈女，好风姿。

三十五、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

三十六、红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。

三十七、萧衍《夏歌》

三十八、薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。

三十九、叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

四十、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

四十一、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。——李亚如《采莲曲》

四十二、故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

四十三、此诗为宋代欧阳修所作，其中描写描述荷花的经典诗句为：“烟雨微微，一片笙歌醉里归。”意思是：烟雨微微，一片笙歌醉里归。

四十四、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

四十五、勿言草卉贱，幸宅天池中。

四十六、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》

四十七、今年不得地，憔悴府门前。

四十八、王昌龄《采莲曲》

四十九、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

五十、作者：李商隐

五十一、步有凌波袜，掌为承露盘。——洪适《千叶红莲》

五十二、辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。

五十三、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。——李群玉《新荷》

五十四、里荷花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。——宋·杨公远《月下看白莲》

五十五、坐看飞霜满，凋此红芳年。

五十六、刘孝威《采莲曲》

五十七、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成， 深知身在情长在，怅望江头江水声。

五十八、作者：陆龟蒙

五十九、赠荷花 唐。李商隐

六十、试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。

六十一、苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。

六十二、朱槛月明中，清香为谁发。——苏辙《菌萏轩》

六十三、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

六十四、扑，颜色不得鲜。

六十五、东湖看荷花呈愿父 宋。宋自逊

六十六、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

六十七、《纳凉》

六十八、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》

六十九、自注：莲：怜，双关。

七十、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

七十一、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。

七十二、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。

七十三、作者：欧阳修

七十四、作者：白居易

七十五、○一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。——元·张养浩《水仙子·咏江南》

七十六、桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》

七十七、莲子已成荷叶老。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

七十八、京兆府栽莲

七十九、《江南》

八十、《折荷有赠》鉴赏：

八十一、李白《折荷有赠》

八十二、回舟不待月，归去越王家。

八十三、风吹荷叶在，渌萍西复东。

八十四、唐代：王昌龄

八十五、荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

八十六、临江仙一番荷芰生池沼

八十七、荷花 宋。宋伯仁

八十八、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》

八十九、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——唐·王昌龄《采莲曲二首》

九十、吴均《采莲》

九十一、春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即红。

九十二、湛蓝的秋江一碧如洗，鲜红娇艳的芙蕖摇曳多情，亭亭玉立，妩媚多姿，使人产生无限爱慕之情。伸手攀荷折蕖，欲赠“秋水伊人”。但遗憾的是，荷上晶莹透亮的露声势浩大，在折攀的刹那间，颗颗泻落，滴入水中，荡漾逝去，“不成圆”三字，既是摹写露珠落水之状，又是一种暗示，隐寓诗人的失落之感，诗情在此暗中一转，由欢愉转为哀恻。第三句，诗人假设采用云之端有一个美丽的佳人，因为天隔一方，只能相思，无因相见，顿生欲求不能的忧思，诗人伫立在秋风之中，眼望秋江，内心无限惆怅悲凉！

九十三、物性犹如此，人事亦宜然。托根非其所，不如遭弃捐。昔在溪中日，花叶媚清涟。今年不得地，憔悴府门前。

九十四、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》

九十五、《女冠子》

九十六、子夜吴歌夏歌

九十七、艳妆临水最相宜。——吴文英《醉桃源·芙蓉》

九十八、《莲叶》

九十九、团团堤路行无极，一株一步杨柳碧。佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。

一百、《红白莲》

一百零一、时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。别来虚遣思悠飏。慵窥往事，金锁小兰房。

一百零二、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

一百零三、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

一百零四、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

一百零五、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？

一百零六、宁知寸心里，蓄紫复含红！

一百零七、秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。

一百零八、月西施采，人看隘若耶。

一百零九、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

一百一十、此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

一百一十一、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)

一百一十二、莲藕花叶图

一百一十三、生生无限意，只在苦心中。

一百一十四、宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 唐。李商隐

一百一十五、《赠荷花》

一百一十六、佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

一百一十七、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。

一百一十八、莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。——刘孝威《采莲曲》

一百一十九、唐代：李商隐

一百二十、自注：渠：她。

一百二十一、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》

一百二十二、秋宵秋月，一朵荷花初发。

一百二十三、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——郑板桥《芙蓉》

一百二十四、荷花是夏天花的代表，别名莲花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生长习性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝；以荷花圣洁高雅的气质命名的有君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅号。

一百二十五、无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。

一百二十六、秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。

一百二十七、开花浊水中，抱性一何洁。——苏辙《菌萏轩》

一百二十八、恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。

一百二十九、薄妆桃脸，满面纵横花靥。

一百三十、托根非其所，不如遭弃捐。

一百三十一、荷花 宋。苏泂

一百三十二、佳人彩云里，欲赠隔远天。

一百三十三、祖孙登《赋得涉江采芙蓉》

一百三十四、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

一百三十五、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》

一百三十六、新荷 宋。朱淑真

一百三十七、多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。

一百三十八、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》

一百三十九、赏荷花而饮美酒，是古人的一种雅兴。如南朝陈孙德琏(坐)镇郢州时，泛船饮酒赏荷，宾僚并集，时称胜赏；宋代欧阳修在扬州时，也曾邀集宾客，对荷而坐，传诗饮酒，成为佳话。葛立方也不乏这样的雅兴，此词使是在赏荷席间所作。此词篇幅虽小，但写荷花却颇具特色。作者对荷花进行了多方面、多角度的描写与刻划。把荷花的状态形象写活了；尤其善用叠字，利用叠字所特有的艺术表现力，摹景状物，把荷花的精神也写活了。词的上片首句点出所咏之物。

一百四十、春水徒荡漾，荷花未开展。

一百四十一、《暮秋独游曲江》

一百四十二、犹胜道傍柳，无事荡春风。

一百四十三、《莲花》

一百四十四、都无色可并，不奈此香何。——李商隐《荷花》

一百四十五、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

一百四十六、自然，这里的“雨”也应是“疏疏”的雨。至于这种雨后的荷花，则更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似画真妃出浴时”的诗句来形容它。“真妃出浴”，再配上那轻纱般的“淡淡烟”于是“烟雾蒙玉质”、“绰约如仙子”的形象便活现于眼前了。这两句中的三个叠词用得恰如其分。“渐淅”，轻微的风声，以写金风初动，摇荷传香；以“淡淡”状“烟”，以“疏疏”限“雨”。这样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花“袅袅”、“盈盈”的生动情态。值得注意的是，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后，正是要着力写其形象的时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的“说破”，而是只从几个方面作点染烘托，写了“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束了上片。这正果不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法，能给读者留下无限广阔的想象余地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。

一百四十七、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

一百四十八、白居易《东林寺白莲》

一百四十九、波面澄霞，兰艇采香去。——高观国《祝英台近·荷花》

一百五十、岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。——暇文《藕乡随思》

一百五十一、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

一百五十二、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》

一百五十三、《画荷花二首》

一百五十四、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。

一百五十五、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

一百五十六、惊旧事，问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。

一百五十七、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。

一百五十八、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。

一百五十九、吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。——张籍《乌栖曲》

一百六十、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。分明飞下双双鹭，才到花边不见踪。

一百六十一、水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉 ——宋·周敦颐 《爱莲说》

一百六十二、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

一百六十三、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。

一百六十四、关于描写荷花的诗词有很多，最为人们熟知的当推杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之句，它把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。他的另一首《小池》也别有风韵，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，通俗质朴，清新自然，充满浓郁的生活气息。还有一首《暮热游荷池上》，描写的是夏日荷花。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。另一首《咏荷雨》也写得饶有趣味，“却是池荷跳雨，散了真珠还聚”，荷叶上的雨如珍珠一般，晶莹透亮，不断地跳动。雨初落在荷叶上，就碎成小粒的珍珠，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍珠滚动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，水珠便像水银一般泻入池中。

一百六十五、《荷花》

一百六十六、荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》

一百六十七、得胜乐夏

一百六十八、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

一百六十九、《荷叶》

一百七十、欧阳修《采桑子》

一百七十一、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

一百七十二、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

一百七十三、莲花未开时，苦心终日卷。

一百七十四、乐府《青阳渡》

一百七十五、色夺歌人脸，香乱舞衣风。——杜公瞻《咏同心芙蓉》

一百七十六、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

一百七十七、渌萍与荷叶，同此一水中。

一百七十八、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

一百七十九、魏夫人《菩萨蛮》

一百八十、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里《小池》

一百八十一、起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

一百八十二、此诗诗人游览荷塘，官场上的上的失意和烦闷，都被这荷香和微雨所冲散，带回的是一颗超尘脱俗的心境。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。

一百八十三、莲叶 唐。郑谷

一百八十四、《咏莲》

一百八十五、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》

一百八十六、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

一百八十七、描写荷花的诗词名句

一百八十八、青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。

一百八十九、秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。

一百九十、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。

一百九十一、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。

一百九十二、鱼戏莲叶间。

一百九十三、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。

一百九十四、愁不寐，朝来又觉西风起。

一百九十五、荷花 宋。白玉蟾

一百九十六、沈约《咏芙蓉》

一百九十七、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

一百九十八、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

一百九十九、荷花 宋。王月浦

二百、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

二百零一、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。

二百零二、李白《古风(其二十六)》

二百零三、《采莲子》

二百零四、暮秋独游曲江 唐。李商隐

二百零五、○三千美女学宫妆，占断薰风水一方。试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。高擎万柄绿参差，匹练横铺锦一机。喜对薰风描写得，秋风夜雨不敢知。——宋·释云岫《画荷花二首》

二百零六、欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

二百零七、孟浩然有一首《夏日南亭怀辛大》诗，其中有两句涉及到荷花，虽然只是一带而过，却给人以极美的艺术享受。“荷风送香气，竹露滴清响”，荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字“送”铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美；“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？

二百零八、小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。

二百零九、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望，明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。——宋·苏东坡《荷花媚·荷花》

二百一十、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

二百一十一、色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。

二百一十二、素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。

二百一十三、下有并根藕，上有并头莲。

二百一十四、艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。

二百一十五、番荷芰生池沼，槛前风送馨香。昔年于此伴萧娘。相偎伫立，牵惹叙衷肠。

二百一十六、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。

二百一十七、译文：碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河(星津指银河)，船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪(应该出自《洛神赋》“凌波微步罗袜生尘”)，到今天莲花都有洛神的香尘残留。

二百一十八、大诗人李白也偏爱荷花，它说“镜湖三百里，菡萏发荷花”，一开始就营造了一种壮美的荷花图。柳永说西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白张口就是三百里的荷花，所望之处皆是荷花荷叶，令人眼花缭乱，陶醉不已。不仅如此，他还请来美人西施继续为镜湖锦上添花，西施采莲，美得不可方物，以至前来观看之人阻塞了若耶溪。李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。见此美景，采蘋女突然神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。此诗中最精彩的一句是“荷花娇欲语”。荷花纯洁无暇正像一位纯真的少女，她欲言又止，无限羞涩。“欲语”二字尤为传神，运用拟人手法，刻画出荷花含苞待放的情态，同时也暗喻诗中的采蘋女情窦初开的娇羞面容。大概正因为采蘋女见荷花如见自己，而触动了心中的情事，以至“愁杀荡舟人”。还有一首《折荷有赠》诗里写到“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”女子攀折了一枝荷叶，见硕大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。水珠不圆自然有客观因素，作者这样说当然是别有寓意，它巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。“荷”谐音“合”，“攀荷”即有希望聚合成双之意；“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之“圆”。暗寓了女子由对爱情的向往转为些许的失望这种心理过程。也有一首送别诗，其中“竹色溪下绿，荷花镜里香”两句描写江南水乡的景物。翠竹本生于岸边，并非水中，诗人不说竹色绿，却说“溪下绿”，显见这是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不说荷花香，却说“镜中香”，同样说的也是倒影。荷花水中的倒影，是不会香的，作者想象力超群，一句“镜中香”颇具禅意，看似有违常理，其实令人于形象的比喻中悟出真象，实在是妙绝。

二百一十九、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。

二百二十、此诗为五代李璟所作，其中描写描述荷花的经典诗句为：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)”意思是：细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

二百二十一、水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。

二百二十二、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。—— 宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

二百二十三、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

二百二十四、莲子与人常厮类。

二百二十五、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。

二百二十六、荷花具有悠久的历史，早在《诗经》中就有“彼泽之陂，有蒲菡萏”之句，《离骚》中也有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句。可见先秦时期，荷就有象征美丽、高洁的意义。南朝时，关于采莲的民歌盛行，如乐府长诗《西洲曲》中有“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”之句，因“莲子”谐音“怜子”有爱怜之意。真正把莲的地位提升到君子的应该是宋代大学者、理学创始人周敦颐，他认为荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脱俗，不与世俗同流的君子。

二百二十七、译文：携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，泌人心脾。

二百二十八、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

二百二十九、里荷花带月看，花和月色一般般。

二百三十、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《荷花》

二百三十一、《渔家傲》

二百三十二、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

二百三十三、莲子不可得，荷花生水中。

二百三十四、照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。

二百三十五、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。

二百三十六、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

二百三十七、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》

二百三十八、北宋周邦彦的《苏幕遮？燎沉香》中对荷的描写最为王国维称道。周邦彦的词以富艳精工著称，但这首词却清新自然，如出水芙蓉，特别是“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句，被国学大师王国维评为“此真能得荷之神理者”。“神理”应指精神、神韵，是把荷所具有的风神韵致准确地传达出来了。荷叶上残留的雨珠，在清晨的阳光照耀下，很快消失了。水面上的荷叶如撑起的一个个圆圆的伞盖，在晨风的吹拂下，不断地“招摇”呢，又如一位位采莲的江南女子，身着绿罗裙翩翩起舞，真是可爱之至。词句炼一“举”字，画面感极强，将荷叶擎出水面的样子形象地描摹出来，玲珑可爱，意趣横生。

二百三十九、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——宋·释文珦《东湖荷花》

二百四十、作者：杨万里

二百四十一、镜湖三百里，菡萏发荷花。

二百四十二、李白《子夜吴歌(其二》

二百四十三、移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。

二百四十四、泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。

二百四十五、东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。白日发光彩，清飚散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。

二百四十六、晓出净慈寺送林子方 宋。杨万里

二百四十七、只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。

二百四十八、秋至皆空落，凌波独吐红。

二百四十九、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

二百五十、江南可采莲，莲叶何田田。

二百五十一、草草展杯觞，对此盈盈女。

二百五十二、江洪《咏荷诗》

二百五十三、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

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二百五十四、女冠子 唐。欧阳炯

二百五十五、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。

二百五十六、《秋池一株莲》

二百五十七、采桑子荷花开后西湖好

二百五十八、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

二百五十九、鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

二百六十、欲收一颗子，寄回长安城。但恐出山去，人间种不生。

二百六十一、李璟的《摊破浣溪沙》中也有两句描写荷花的精彩词句，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，他不过写的是荷的衰败乃至自然界万物的凋零，可王国维却从中看出了“众芳芜秽”、“美人迟暮”。“菡萏香销翠叶残”就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。荷花的凋残不同于桃李，桃李往往一下子落尽，是“风飘万点正愁人”，让人一刹那就把所有的悲伤都释放出来。而荷花却不是这样，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷叶一片片地残破干枯，直到最后还留在水面。它的老去像极了人生，那是一种可怕的'憔悴，让人不紧不慢地看它由盛转衰，让人从中也看到了自己的生命轨迹。

二百六十二、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

二百六十三、《月下看白莲》

二百六十四、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城， 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

二百六十五、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。

二百六十六、雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。

二百六十七、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。——苏轼《莲花》

二百六十八、红白莲 宋。杨万里

二百六十九、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

二百七十、袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。

二百七十一、异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。

二百七十二、○一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》

二百七十三、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

二百七十四、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。

二百七十五、晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。

二百七十六、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

二百七十七、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐·咏雨》

二百七十八、房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。

二百七十九、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——明·徐渭《荷花》

二百八十、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。

二百八十一、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。

二百八十二、描写荷花的诗词(精选15篇)11-27

二百八十三、棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

二百八十四、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。——温庭筠《杨柳枝》

二百八十五、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

二百八十六、天赋本根如玉，濂溪以道心同。

二百八十七、《采桑子·荷花开后西湖好》

二百八十八、不会频偷眼，意如何？

二百八十九、中池所以绿，待我泛红光。

二百九十、淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

二百九十一、画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。

二百九十二、里锦香看不断，西风明月棹歌还。——黄琼《莲塘》

二百九十三、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

二百九十四、江南莲花开，红花覆碧水。色同心复同，藕异心无异。

二百九十五、唐代：温庭筠

二百九十六、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。——王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》

二百九十七、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。

二百九十八、下有青污泥，馨香无复全。

二百九十九、蕊中千点泪，心里万条丝。

三百、咏新荷应诏

三百零一、昔在溪中日，花叶媚清涟。

三百零二、秋已无多，早是败荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

三百零三、○四望亭观荷花 宋。姚勉

三百零四、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？

三百零五、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

三百零六、作者：皇甫松

三百零七、李白《子夜四时歌：春歌》

三百零八、托根方得所，未肯即从风。

三百零九、碧叶喜翻风，红英宜照日。——江洪《咏荷诗》

三百一十、含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？

三百一十一、《卜算子》鉴赏：

三百一十二、燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

三百一十三、画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。

三百一十四、渌水明秋月，南湖采白蘋。

三百一十五、译文：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

三百一十六、桂舟轼不定，菱歌引更长。采采嗟离别，无暇缉为裳。

三百一十七、微根才出浪，短干未摇风。

三百一十八、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

三百一十九、作者：吴师道

三百二十、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

三百二十一、描写荷花的诗词(15篇)08-18

三百二十二、贺铸的《踏莎行？杨柳回塘》写的是荷花的命运，同时也是他自己人生的写照。“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。

三百二十三、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

三百二十四、酒盏旋将荷叶当。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

三百二十五、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——宋·欧阳修《采桑子》

三百二十六、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。

三百二十七、含羞眉乍敛，微语笑相和。

三百二十八、深知身在情长在，怅望江头江水声。

三百二十九、秀色粉绝世，馨香谁为传？——李白《古风（其二十六）》

三百三十、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

三百三十一、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

三百三十二、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。——萧纲《采莲曲》

三百三十三、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

三百三十四、我来一长叹，知是东溪莲。

三百三十五、绿盖半篙新雨，红香一点清风。天赋本根如玉，濂溪以道心同。

三百三十六、昨夜萧萧疏雨坠。

三百三十七、结根未得所，愿托华池边。

三百三十八、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——唐·王昌龄《采莲曲》

三百三十九、绿盖半篙新雨，红香一点清风。

三百四十、白居易《京兆府栽莲》

三百四十一、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。

三百四十二、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白《湖边采莲妇》

三百四十三、渌水曲

三百四十四、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。

三百四十五、荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。

三百四十六、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。

三百四十七、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。

三百四十八、想得石湖花正好，接天云锦画船凉。

三百四十九、醉桃源芙蓉

三百五十、《采莲曲》

三百五十一、宋代：杨万里

三百五十二、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

三百五十三、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。

三百五十四、览百卉之英茂，无斯华之独灵。——曹植《芙蓉赋》

三百五十五、相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

三百五十六、楫小宜回径，船轻好入丛。钗光逐影乱，衣香随逆风。江南少许地，年年情不穷。

三百五十七、这首词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象的，有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”以至于“叶叶”(红衣)；写自然景象的，有“淅淅”(的风)、“淡淡”(的烟)、“疏疏”(的雨)；写词人动作情态的，有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、情调等方面，有极为协调，确如周密所说的“妙手无痕”。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调；形成了行云流水般的声韵美。这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到了十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具匠心。

三百五十八、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》

三百五十九、孟浩然《夏日南亭怀辛大》

三百六十、无好意，年年苦在中心里。

三百六十一、污沟贮浊水，水上叶田田。我来一长叹，知是东溪莲。下有青污泥，馨香无复全。下有红尘扑，颜色不得鲜。

三百六十二、喜对薰风描写得，秋风夜雨不敢知。

三百六十三、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

三百六十四、物性犹如此，人事亦宜然。

三百六十五、荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季节，因此，古诗词中的荷花常会与雨珠连在一起，如元好问的“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”。很多情况下，荷花都是作为景物中的一个组成成分而出现，如描写江南水乡的“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”之句，描写池塘的“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”之句，描写夏日的“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”、“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”等等。

三百六十六、我惭尘垢眼，风此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。夏萼敷未歇，秋房结才成。夜深众僧寝，独起绕池行。

三百六十七、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

三百六十八、污沟贮浊水，水上叶田田。

三百六十九、译文：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

三百七十、渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——唐·李白《渌水曲》

三百七十一、浮照满川涨，芙蓉承落光。人来间花影，衣渡得荷香。

三百七十二、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

三百七十三、月明船笛参差起，风定池莲自在香。

三百七十四、李清照著名的《一剪梅》中写道：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”当然她着重写的不是荷花，凋残的荷花在这里只是引起她情感波动的触媒而已。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此“相见时难别亦难”。“玉簟秋”是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，“才下眉头，又上心头”，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。她青春年少时也与荷花有一次充满趣味的邂逅。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，终于到了日暮时分，作者得以畅览溪亭精致，于是驾着小船回家，不料却闯入了荷花深处，结果“惊起一滩鸥鹭”。“藕花”即荷花，因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花，这里是为了符合格律的要求而用藕花。这两句虽为记事，却勾画出一幅美妙灵动的荷间少女图。田田的荷叶间，点缀着盛放的荷花，忽然一阵骚动，荷叶、荷花都摆动起来，原来是一位少女泛舟闯入，她正胡乱地划动小船寻找归路。还有一首秋日游湖之作，“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，这时虽然荷叶荷花都已经残败，可是莲子却成熟了，一朵朵莲蓬挺立在湖面，给人一种丰收的喜悦之感。湖边的苹花和岸上的小草并没有萧条的起色，反而像被清莹的露水洗过一样青翠欲滴。这两句写深秋之景，“莲子已成”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体呈现，虽有“老”字，却无衰败颓唐之意；虽然不再有“水面清圆，一一风荷举”的情致，也一样使人愉悦，那饱满的莲房蕴藏的不正是希望吗？况且再加上绿油油的苹花汀草、沙中睡眠的鸥鹭，整个画面都充满了生机，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。

三百七十五、荷叶 宋。欧阳修

三百七十六、画船撑入花深处，香泛金卮。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

三百七十七、《乐府三首》

三百七十八、译文：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

三百七十九、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

三百八十、玉雪窍玲珑，纷披绿映红。

三百八十一、晓出净慈寺送林子方

三百八十二、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。——唐·卢照邻《曲池荷》

三百八十三、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

三百八十四、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》。

三百八十五、石涛《荷花》

三百八十六、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

三百八十七、金红开似镜，半绿卷如杯。——文同《莲花》

三百八十八、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

三百八十九、浣溪沙宿醉离愁慢髻鬟

三百九十、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

三百九十一、兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。

三百九十二、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙》

三百九十三、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。——宋·张文潜《莲花》

三百九十四、高擎万柄绿参差，匹练横铺锦一机。

三百九十五、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》

写荷花的诗句

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