暗恋的诗句，暗恋的诗句

暗恋的诗句

一、解意象。意象有特定的含义和文化内涵，它有约定俗成的意义。积累古典诗歌常用的意象，是解读诗歌的另一把重要钥匙。诗中写到“曲中闻《折柳》”，“折柳”除了指曲名，还有“柳”这一意象所负载的约定俗成的意义，即“柳”与“留”谐音，古代有折柳送别的风俗，所以“折柳”就具有了惜远怀别的象征意义。

二、点拨：诗歌是语言艺术，语言的艺术性往往借助某种修辞手法来实现。我们要熟知、掌握各种修辞格，自己能用，别人用了能分析其表达效果。

三、第二句用了什么修辞手法？试做分析。

四、舒婷在她的爱情篇章中倾诉着各种纷繁复杂的感情，那里有对甜蜜却又蕴含着无尽痛苦的暗恋的细腻刻画，那里有对平等、独立爱情的激烈呐喊，那里有着对龃龉爱情里扭曲的爱的强烈批判，那里有对传统爱情和封建婚姻观的深刻反思……每一首诗歌都散发出一份独特的魅力，舒婷的那一份“想也想不够，说也说不出”[2]的暗恋情怀，更是让笔者心醉不已，情不自禁地跟随着文字陷入那一份揪心的单相思之痛中。从《无题》的甜蜜与慌张的爱恋开始，一步步到《落叶》的惆怅忧郁，慢慢走向《思念》的失望与痛苦，再到《雨别》的歇斯底里、欲罢不能，最后《四月的黄昏》的痛彻心扉，绝望哭诉，一位纠结痛苦的女暗恋者就这样带着她的暗恋故事走进了读者的心灵，让读者跟随着她喜怒哀乐。

五、参考答案：“折柳”二字不仅指曲名，还代表一种习俗，一种情绪，它代表离别，含有留恋之意，它能勾起乡愁。作者正是借此来表达“故园情”的。

六、吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归。

七、参考答案：夸张。此处夸张合乎情理事理，笛声嘹亮，夜深人静，春风吹拂。在诗人的想象中，这优美的笛声飞遍了洛城，仿佛全城的人都听到了，特别是那些客居他乡的人。

八、读深，即怎样写的，也就是探讨诗歌所运用的艺术手法。

九、参考答案：第一句中“暗”字用得好。一是不知这笛声是何人所吹，笛声不知是从何而来；二是吹笛人只管自吹自听，也许并不准备让他人知道，却不期然打动了许许多多的听众。第二句“满”字用得好。笛声悠扬，又当夜深人静，加上春风吹拂，说它飞遍洛城并不过分，凡是客居洛阳城的有心人，谁能听不到。

一十、“我是一枝野花”，期待的是“最呛我的是你的注视”，难道这不是一首爱情诗吗？

一十一、苏轼：《无题·苏轼诗集》，北京：中华书局，1982年版。

一十二、舒婷：《雨别·舒婷的诗》，北京：人民文学出版社，2003年版。

一十三、小童疑是有村客，急向柴门去却关。

一十四、你的欲望是我的嗜好

一十五、我被雪裹住的狂热

一十六、见《迢迢牵牛星》，《古诗十九首与乐府诗选评》，上海古籍出版社，2011年版。

一十七、析诗句。根据题目提供的信息，结合词语及意象的解读，用简明、准确的语言阐述诗句。本首诗可阐述为：不知道从哪家传来悠扬的笛声，随着春风传遍了整个洛阳城。今夜听到的是一支《折杨柳》曲，让人不由得起了思乡之情。

一十八、开首四句诗是一种空旷静寂大地上的动态描写，但却强烈地透射出人物那“注视”热烈的追求，虽然作者并未让“注视”二字上场，却已让人感到注视那火辣辣的目光扑面而来。

一十九、移家别湖上亭

二十、总之，整首诗春景迷人，离情依依。

二十一、作者为什么说听到的是《折杨柳》曲，其用意何在？

二十二、关键词：乐景；哀愁；表达方式；诗歌鉴赏

二十三、古人写诗很讲究炼字，诗中的“系”和“啼”两个动词就用得准确传神，请分别予以简要分析。

二十四、你的“注视”“无论轻柔火爆”，都“一任”“烫红、咬破、揉皱、搓白、舔亮、泡胀、刮毛、染青”我那敏感的心躯，这是何等炽热的恋情。还是让热恋的人们慢慢体验吧。用一连串九个最常用的动词来描述身体的九个部位（也即全身心）被“注视”的确切感受之后，作者突然改变句式，用两个长句续写情爱的感觉，也许是恋人之间吵架，就有“雷震晕了的急躁”，也许是双方的一点儿小误会，就有了“雪裹住的狂热”。但因为彼此相爱真诚已久，所以急躁就“日渐平静”，狂热也变得“含蓄庄重”，这是真实而又有动感的恋情。

暗恋的诗句※暗恋的诗句

二十五、李之仪：《卜算子》，《李之仪及其诗词创作研究》，北京：中国社会科学出版社，2013年版。

二十六、月咬破我的唇

二十七、游人不管春将老，来往亭前踏落花。

二十八、暗暗一齐被呛开美的秘密

二十九、抓词语。词语是信息的载体，诗人往往把要寄寓的某种情感通过反复推敲的字词表现出来，抓词语是解读诗歌的一把关键钥匙。如本诗当中的名词及修饰语：（谁）家——不知是哪家，（玉）笛——乐器，（飞）声——飘扬的笛声，东风——春风，洛城——洛阳城，折柳——《折杨柳》曲，故园——故乡；还有形容词：暗——暗中，满——传遍、飞遍。

三十、这首诗写了暮春怎样的特征？

三十一、是！也不是。

三十二、爱情是人类社会亘古不变的话题，爱情也是多情诗人难逃的宿命，也正是爱情诗歌铸就了舒婷在诗坛独特的形象与气质，也让舒婷在朦胧诗潮中化作了那一抹最柔情的朦胧。舒婷将女性诗人所特有的曲折幽微的心理和细腻委婉的情感加之自身独特的情感体验和才思妙笔，化作了一首首令人读来怦然心动、拍案叫绝的精致诗篇，而她笔下的爱情诗歌更是让人喜爱不已。

三十三、这首诗中哪一句话交代了诗人观景的立足点？

三十四、篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。

三十五、暗恋的诗句范文第5篇

三十六、点拨：古人作诗填词都很讲究炼字，一首诗词往往会因一字或几个字炼得好而境界全出，此类词一般是动词、形容词和虚词。

三十七、王维平。女性生命和情感的写真——舒婷诗歌创作回眸[J]。求索，2013，（1）。

三十八、李商隐：《锦瑟》，《李商隐诗集疏注》，北京：人民文学出版社，1985年版。

三十九、这首诗写于作者搬家之时，描写出其对故居的一草一木都深深依恋的感情。诗句节奏明朗，语意浅显易懂。

四十、日烫红我的脸

四十一、看题目。诗歌的题目往往能告诉我们很多信息，解读诗歌时不能忽略题目。题目《春夜洛城闻笛》，点明了时令——春，时间——夜，地点——洛城，事件——闻笛。再引导学生依题联想：在一个春风怡人的夜晚，诗人客居洛阳城内的一家客栈，也许将睡而未睡，也许根本就睡不着。忽然，听到远处传来悠扬的笛声，使诗人陷入深深地沉思，于是情不自禁地吟出了这首七绝。

四十二、杜甫的《绝句二首》（其二）：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”诗的前两句是写景，这些景有江山花鸟，并且分别敷以碧绿青葱火红洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。但是抒发的是哀婉思乡之情，这就可以认为是以乐景写哀愁的表现手法。看到这么美的景色，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但不起游玩兴致，反而更勾起漂泊的感伤。

四十三、丰乐亭游春(其三)

四十四、○一怀愁绪，几年离索

四十五、暗恋的诗句范文第2篇

四十六、爱过，痛过，挣扎过，纠结过，撕心裂肺过后，当“此情可待成追忆”[6]，这是真的失望了、失恋了。《四月的黄昏》，“良辰美景奈何天，赏心悦事谁家院”[7]，再美的风景也无法排遣她的哀愁，再诗意的黄昏也无法抚平她的爱。王国维说“以我观物，则物皆着我之色彩”[8]，诗人此时那一股浓烈的痛苦已经将美好的四月黄昏抹上一层挥之不去的灰色，在自然美景中只是一次一次勾起了诗人爱情的不得与失落之感。爱情的无法实现仿佛宿命一般，来来回回，把人折磨得痛苦不堪。“四月的黄昏里/流成着一组组绿色的旋律/在峡谷低回/在天空游移”。春天的傍晚，一股“良辰美景，更与何人说”[9]的孤寂感爬上心头，空旷无垠的山谷天空，更是让诗人徒增几缕孤寂无依的愁思。“若是灵魂里溢满了回响/又何必苦苦寻觅。”春色在脑海里回荡，可自然景色再美，也不能让诗人忘记她的失恋，更不能带给她一份美满的爱情，诗人是多么渴望心爱之人的爱。“要歌唱你就歌唱吧，但请/轻轻，轻轻，温柔地。”诗人可以为春天唱一首赞歌，但这里仿佛永远杂糅着一丝抹不掉的伤感，因为诗人对爱的渴望早已潜伏在这春天的美景里，潜伏在诗人的心里。“四月的黄昏/仿佛一段失而复得的记忆。”一切的一切，恍若似曾相识，也许记忆里她们曾来过，彼时“失而复得的记忆”与此时“四月的黄昏”交织在一起，营造了一个情景交融、物我合一、朦胧优美的意境，共同祭奠诗人那痛苦的爱情。“也许有一个约会/至今尚未如期/也许有一次热恋/永不能相许。”那至今尚未如期的约会，那永不能相许的热恋，诗人对爱的期盼与失落中的渴望，以及渴望中那如影随行的折磨与小小期许的幻想，一切一切在诗人的精神里都是这么真实，这种单相思里爱而不得的情感到达了顶峰。“要哭泣你就哭泣吧，让泪水/流啊，流啊，默默地。”就大哭一场吧，所有的痛苦就在这里释放，愿一切痛苦都随着眼泪消失，愿这一切甚至都不曾开始，愿随着眼泪告别这一场说不出也得不到爱情之旅。

四十七、作者采用什么艺术手法来表达他对湖上亭依恋难舍的深厚感情？请结合诗句具体分析。

四十八、霜刮毛我的额

四十九、霞揉皱我的胸

五十、悟透，即理解诗的主题思想、普遍意义、启迪等。

五十一、此情可待成追忆

五十二、黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。

五十三、全诗采用了拟人化的表现手法。诗中的一切，无不具有生命、带有情感。在作者眼里不只是自己与柳条、藤蔓、黄莺作别，这些事物也像他一样痴情，与自己难舍难分。如：前两句中“系”字不仅切合柳条、藤蔓修长的特点，符合春日和风拂拂的情景，且抒写不忍离去之情，生动而传神。后一句“黄莺久住浑相识”，“我”与它已像老朋友一样。“欲别频啼四五声”，“频啼”也使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。

五十四、好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。

五十五、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

五十六、雨泡胀我的舌

五十七、才生长新鲜感

五十八、看了上面的例子，很多学生就这样认为：如果景物的色彩是明朗的如红、绿、青、翠、嫩、白、明亮等等，或者景物是让人赏心悦目的，如清风、明月、红花、绿叶、鸟、鱼、虫等等，再或者表示季节天气时间的词，如春天、夏天、晴天、清晨、晌午等等一切让我们觉得心情舒畅的景色，我们则一般认为这样的景物是乐景，以这样的景抒发的是哀愁，那么就是以乐景写哀愁。我认为还不够全面准确，以晏几道《思远人》为例：“红叶黄花秋意晚，千里念行客。”“红叶”即枫叶。“黄花”即。意思是说，秋意已晚，遍地是红叶黄花，（我）多么思念千里之外的行客。这里抒的是悲情，但“红叶黄花”并非乐景。“红叶”自古便是男女传情的信物，让人联想到唐代卢渥与宫女借红叶题诗传情而结连理的故事，而词人在《虞美人》词中曾抒发“应恨不题红叶寄相思“的感慨，暗示出词人与行客“曾舒畅红叶传情，惜良缘未结，人已远去今见红叶，能不角动相思季恨？”“黄花”暗示词人正当黄花节，即重阳节登高怀念，触发对“行客”的思念。而“黄花”又与宋元以来对处女俗称“黄花女儿”的暗合，也寓有睹划时黄花而思佳人之意。这里“红叶黄花”，一点出时令，二染绘出深秋的特殊色调，以渲染离别的悲凉气氛。

五十九、只有风尘相伴

六十、陆游：《钗头凤·红酥手》，《陆游诗集》，成都：巴蜀书社，1991年版。

六十一、柳永：《雨霖铃》，《柳永词集》上海古籍出版社，2009年版。

六十二、——选自《喊不住的河流》116页

六十三、《诗经》中有这样的诗句：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。杨柳依依是春天很美的景色，但是在这个时候男主人公要出征了，本来就有依依不舍之情，但是面对这样美的景色更能传达出他对故乡、亲人恋恋不舍留恋的心情。

六十四、相爱的人，谁不是一见钟情呢，谁不是由第一感官“注视”才使“有情即融”成为现实的呢。这样合情合理的相爱，被作者巧妙地添上一句想象的翅膀：“我爱你的心思，也是花的香气，暗暗一齐被呛开美的秘密”。相恋的人，对平日见惯的物事也产生一种异于往日的新感觉。他们看到往日司空见惯的东西都非常亲切非常美好：山美、水美、心爱的人儿更美，甚至于门前那极不起眼的小土堆也变得像蓬莱仙山那样美丽无比，以至于物我合一，变成了“爱你的心思，也是花的香气”，暗暗被呛开美丽的花朵秘密，既是花开的秘密，也是爱你的秘密，一齐被“注视”呛开了，这是多么形象生动的描述啊。我已经是十分地嫉妒了，再活六十年，我也写不出这么极通感极贴切的诗句，我只有拍案惊奇的份儿。

六十五、爱情是人生中不可或缺的情感体验，舒婷聚集着她全部的柔情，以一首首无法令人忘怀的爱情篇章，使读者心随她动，走进一场风花雪月的单恋之旅，一起体会着这一场仿佛属于自己的暗恋故事，爱着，痛着。

六十六、学生为什么会出现这样的错误呢？原因在于没有真正理解“以乐景写哀愁”。什么才是“以乐景写哀愁”？请看下面例子：

六十七、冷染青我的发

六十八、只愿君心似我心，定不负相思意

六十九、风扭弯我的腰

七十、这是一幅素淡的水乡风景画，作者运用了白描的手法，勾勒出一只随风而动的小船和一个热情淳朴、天真可爱的小童的形象。

七十一、关键词 ：舒婷 暗恋 爱情 诗歌

七十二、花落柴门拾夕晖，昏鸦数点傍林飞。

七十三、露舔亮我的目

七十四、暗恋的痛苦才刚刚开始，“一怀愁绪，几年离索”[4]，舒婷用她那真切而又精致的笔调残酷地将痛苦一点点地带入读者的视野。《思念》将那一份得不到回应而备感痛苦的爱恋赤裸裸呈现在读者面前，让读者真切地感受着那份可望不可得的痛苦。这首诗一开始的一组排比，将女诗人这种默默地埋藏在心底的忧伤之情缓缓地注入读者肌理。“挂图”“代数”“独弦琴”“桨橹”这四个意象看似跟思念毫无瓜葛的事物，作者妙笔生花，巧妙地将它们化作了一组扣人心扉的意象，瞬间化思念这一本来无形的心绪为可闻、可见、可触的具象。“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图”，这样的挂图是一幅残缺没有轮廓的作品，这也暗示着这是一场没有成形的恋情，诗人能够真切地体会到爱一个人的幸福同时他因无法得到对象的爱情回应而痛苦；“一题清纯然而无解的数”。诗人的爱情是简单而又炽热的，只为拥有你的爱情，却像永远没有结果的数，这注定是一段没有结果的凄苦爱情。如此无奈和悲哀不正是如烟似梦的思念所在吗？“一具独弦琴，拨动檐雨的念珠”，一人一琴一弦，只盼有情人，不正是诗人此时备受折磨的单相思内心写照？淅淅沥沥的檐雨正映衬诗人阴雨连绵的内心，对爱情的强烈期盼、对他毫无回应的失望也似乎如同这檐雨似的断断续续地继续着。“一双达不到彼岸的桨橹”一句，有桨橹却无法划到目的的彼岸，精妙传神地刻写出诗人那因得不到爱而无奈丛生的凄苦心境，这不正如“盈盈一水间，脉脉不得语”[5]的痛楚吗？缠绵悱恻的相思愁苦满溢诗里行间。“蓓蕾一般默默地等待，/夕阳一般遥遥地注目”——诗人如蓓蕾一般满怀希望地等待着暗恋的男孩向她走来，等待着他能对她说出我也爱你的话，一直在等着，一刻也舍不得将那夕阳般热切的眼神从他身上挪开。诗人能做的就是等，等待着她爱的人转过头来能看见她一直的爱。“也许藏有一个重洋？，/但流出来，只是两颗泪珠。”诗人对他的思念、对他的爱、对他的失望满满地都已经汇成海，化作了两颗泪珠，饱含着诗人说不清道不明的爱与恨，这泪里是诗人对这一场无希望的单相思爱恋的无尽失望与痛苦。“呵，在心的远景里，/在灵魂的深处。”这爱已深入骨髓，如飞蛾扑火般，刻骨铭心。诗人那苦恋的痛苦在这首诗中娓娓道来，未着一字相思，却处处弥漫着一股浓浓的相思之苦味。

七十五、摘 要：舒婷，朦胧诗中一枝独秀的女诗人，用她独特细腻的笔触为读者刻写了一段段经典动人的爱情故事，诉说着一份份牵肠挂肚的柔情，字里行间的喜怒哀乐不仅仅是属于作者的，它属于你也属于我。暗恋，这一份难以言说的情思在舒婷笔下娓娓道来，扣人心弦。从《无题》的甜蜜与慌张的爱恋开始，一步步到《落叶》的惆怅忧郁，慢慢走向《思念》的失望与痛苦，再到《雨别》的歇斯底里、欲罢不能，最后《四月的黄昏》的痛彻心扉，绝望哭诉，共同演绎着一份“前尘往事断肠诗，侬为君痴君不知”[1]的暗恋情怀。暗恋中的每一份情绪都在作者的笔下化作丝丝入扣的文字，令人心醉其中不能自已。

七十六、这首诗表达了诗人什么样的感情？

七十七、枝长在陇头的野花

七十八、你的追求是我的滋养

七十九、“春风吹入钓鱼湾”一句点出时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，从远处悠悠荡荡地飘进钓鱼湾来。乡村春日，大人们都在田间劳作，只有儿童在村子里嬉戏，而一位小童见船来了，以为有客人到，便急忙去打开柴门迎接客人。“疑”“急”把小童的好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态描绘得准确、传神。整首诗朴素自然、诗味浓郁、意境悠远。

八十、暗恋的诗句范文第3篇

八十一、我被雷震晕的急躁

八十二、暗恋的诗句范文第4篇

八十三、读懂，即明确写了什么。

八十四、在四季不同的日子里

八十五、点拨：《折杨柳》一曲的内容是抒发离愁别绪的。古人有“折柳赠别”的习俗，“折柳”含有留恋的意思。在这里作者借此曲来表达思乡之情。

八十六、舒婷笔下的暗恋诗歌，永远都是一份压在心中永不能实现的爱，永远怀着“只愿君心似我心，定不负相思意”[3]的坚定情感，那份感情处在友情和爱情的模糊处，似乎永远处在恋人未满的状态，女性爱在心口难开，而男性却给不了这份爱，爱情的悲剧就从这里开始。《无题》中，作者用细腻敏感的笔触勾勒了送别、散步、窥诗三个画面，将女性处于暗恋当中的那份快乐、焦虑与失落交融的情绪刻画得淋漓尽致。“我探出阳台，目送/你走过繁花密枝的小路。/等等，你要去很远吗？/我匆匆跑下，在你的面前停住。/‘你怕吗？’/我默默地转动你胸前的纽扣。/是的，我怕。/但我不会告诉你为什么。”在这一幅依依不舍的送别画面里，当女主人公含情脉脉地目送心爱之人，她的眼睛里一刻也不能没有他，她的心也不自主地跟着他走了，于是她迫不及待地追了出来，那种一秒也不愿分开的浓情蜜意弥漫开来，然而他却没能看到她这份浓烈的爱。“我怕”——她怕的是见不到你的分分秒秒，她怕的是失去爱情的恐惧，她怕的是我站在你面前而你却不知道我爱你。“我们顺着宁静的河湾散步，/夜色动情而且宽舒，/我拽着你的胳膊在堤坡上胡逛，/绕过一棵又一棵的桂花树，/‘你快乐吗？’/我仰起脸，星星向我蜂拥，/是的，我快乐。/但我不告诉你为什么。”星光璀璨的夜晚，挽着心爱的人在河湾漫步，一切的一切感觉都那么美好，温馨幸福之感伴随着微风扑面而来，“我快乐”——她乐的是你就在她身边，她乐的是她可以和你共享一个如此美好的夜晚。然而这一切也还是掩藏不了她内心的失落，因为她不能告诉你，是因为有你这景色才能美到如此境地，是因为有你她才快乐着。女主人公单恋中的情感波动在这一画面中展露得巨细无遗，她快乐但也夹杂着失落。“你弯腰在我的书桌上，/看见我几行蹩脚的诗，/我满脸通红地收起稿纸，/你又庄重又亲切地向我祝福：/‘你在爱着。’/我悄悄叹气。/是的，爱着。/但我不告诉你他是谁。”这个画面的截取将整个爱恋推向了高潮，也将女主人公爱恋中的娇羞与痛苦刻画得力透纸背。心爱之人无意看见了她的情诗，却仍然无法明白她的心意，甚至还祝福她，她脸红她叹气她痛苦，“爱着”，她爱着的就是眼前的你，爱着这个不懂她心意还祝福她的人，爱着这个让她痛苦的人，暗恋最苦也莫若此。在这短短的三节诗中，读者看到了一个热恋的少女，在爱情里，兴奋着却又显得很含蓄，激动着但又羞怯，快乐着但也很痛苦。

八十七、王国维：《人间词话》，上海古籍出版社，2014年版。

八十八、云搓白我的手

八十九、你认为第一、 ○二句中哪两个字用得最好？为什么？

九十、这首诗全诗突出了一个“晚”字，由此抒发恋春之情。前两句写景，描写夕阳余晖中的红树青山，一望无际的青青碧草。这景色显现出的是暮春时节，且天色已晚。后两句抒情，多情的游客不管春天即将逝去，不顾天色已晚，依旧踏着落花来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。游人及诗人自己的惜春、恋春之情跃然纸上。

九十一、我是一个艳艳的女人

九十二、这首诗在给我们展现一幅素淡的水乡风景画的同时成功地展示了一个农村儿童的形象WwW.jUzici.coM，试对该形象加以分析。

九十三、这种表达方式在诗歌鉴赏中是一个重点，应该重视。那么在具体操作中应怎样做呢？

九十四、至少不完全是。

九十五、无论轻柔火爆一任

九十六、诗人描写昏鸦时为什么用“点”而不用“只”？说说你的理解。

九十七、汤显祖：《牡丹亭》，北京：人民文学出版社，2005年版。

九十八、周敦颐的这首诗为我们描绘出了一幅暮春晚景图，仔细阅读全诗可以发现，作者写景用了两种手法。前两句运用空间的不同写了近景的落花、柴门、夕晖和远景的昏鸦、树林，构成了立体的景致，后两句通过“我”和“樵渔”的动作对比烘托出“闲”乐和“忙”乐两种不同情景，一方面，作者吟罢诗书悠闲地立在阑干外远眺，一方面“樵渔”急匆匆地赶路回家，一静一动相映成趣。

九十九、王维《送元二使安西》中“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新”，展现了一片温暖清新的春天景色，诗人却因送故人远别以及故人的遭遇而不安惆怅。可见，乐景写哀愁，更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情。

一百、舒婷。舒婷文集[M]。南京：江苏文艺出版社，1997。

一百零一、我爱你的心思也是花的

一百零二、谭德晶。现代诗歌理论与技巧[M]。北京：中国言实出版社，2009。

暗恋的诗句

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