经典花的诗词10，有关花的诗句

经典花的诗词10

一、又过了一个月，牡丹开放了，那粉色的花朵有小碗般大小，一朵花的直径达到了十几厘米，层层叠叠的花瓣簇拥在一起，让人讶异它怎么就积蓄了那么多的热情。谁能说它不是呢它积蓄了一秋，一冬的精气，经历了一春的努力，如今，它要轰轰烈烈地迸发出来，看哪，花朵纵情怒放，如排山倒海惊天动地，那么恣意，宏伟，那么壮丽，浩荡。它不开则已，一开便倾其所有，开个倾国倾城，让人面对牡丹，除了赞叹，膜拜，都不知道该干什么了。

二、这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。

三、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》

四、花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

五、似说玉皇亲谪堕，至今犹著水霜袍。

六、连棹（zhào）横塘：与美人在水上遨游。棹，船桨，指船。横塘，一个连一个的池塘。

七、全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。

八、年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。——李颀《古从军行》

九、这么多的各种各样的牡丹，一丛丛，一簇簇，有的含苞欲放，有的刚刚绽开，有红色的、黄色的、黑色的等等。而最美的就是那名叫“火炼金丹”的红牡丹了，那鲜艳的花朵似红莲映水，红得耀眼。微风吹来，片片花瓣像是一只只美丽的蝴蝶，正在向世人炫耀着它们那千娇百媚的姿容。那美啊，简直醉酷了我的心。

一十、作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，原不能忙着相催，这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常，但都曲一层说，便显得不平常。

一十一、含有花的诗词11-24

一十二、释义：童年时去南瓜地理玩，回来时全身都是拉的伤口又红又痒，现在想起来来觉得好笑。

一十三、这是一首抒写离别之情的作品。描写一对青春别离的夫妇，别后妻子会产生无穷无尽的思念，并亟盼早日与丈夫相逢团聚。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可作者还是一片痴情，终难忘怀。 全词以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪，深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那柔和的民歌风味，更加抒发悠悠不尽的“思”和“恨”。

一十四、冰明玉润天然色，凄凉拼作西风客。

一十五、吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。

一十六、注释⑴长相思：词牌名。唐教坊曲。《古诗十九首》有“客从远方来 遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”（作者未知）得名。又名《双红豆》、《忆多娇》。

一十七、然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。

一十八、“当时夜泊，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情）。以“温柔乡”写男女爱情，本是习用词语，但用不好则容易落入陈套。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末，中间插入“便入”二字，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。

一十九、乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。

二十、人间里哪能听见几回？

二十一、长江的东边，还有那长江的西边，两岸的鸳鸯在东西两处飞舞着，（我们）什么时候才能再次相逢呢？

二十二、你跟或是不跟我

二十三、半随着江风飘去，一半飘入了云端。

二十四、新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。

经典花的诗词10※有关花的诗句

二十五、○一阵微风吹过，阵阵清香便扑鼻而来，让人心旷神怡。最绿的牡丹是“豆绿”，它的颜色近似叶绿；最黑的牡丹是“冠世黑玉”，它的颜色是深紫发黑；花瓣最多的牡丹要数“魏紫”，约有六七百片花瓣；最红的牡丹是“火炼金丹”，它的颜色近似国旗红；最蓝的牡丹是“蓝田玉”，是粉里透蓝；最佳的间色牡丹是“二乔”，它一朵花上两种颜色。

二十六、水花已尽岸花出，千朵万朵能白红。

二十七、这是明代诗人沈周的《栀子花诗》：“雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。”诗人用生花之妙笔，从初夏最平常的景物着笔，起句即开门见山、直奔主题，貌似走马观花，恬淡无意，却是由里及外、由深到浅，粗看是平铺直叙，细瞧竟发现暗藏精妙，虽不敢说是力透纸背、入木三分，但也是平中见奇，奇从平出；令人委实不敢侧目，更不敢小觑，只有啧啧称奇的份了。

二十八、释义：金黄色的南瓜花缠绕着篱笆门，幽静的环境下南瓜花散发幽香。

二十九、忘川河流不尽的忘

三十、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

三十一、乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。

三十二、词的上片写梦游旧地而没有与情人相见。词作首先写道：“门隔花深梦旧游。”“门隔花深”即旧游之地，有“室迩人远”之意，即房屋就在近处，可是房屋的主人却离得远了，多用于思念远别的人。“梦旧游”就如“忆旧游”。这一句的意思是说，今夜入如梦，我又仿佛来到她那熟悉的而花团锦簇门前。词人用梦境来写，可以说，梦魂牵绕却比“忆”和“想”更深一层，常言道，日有所思，夜有所梦。同时，“门隔花深”有“庭院深深深几许”(欧阳修《蝶恋花》)审美效果。接着写道：“夕阳无语燕归愁。”意思是说，西边残阳斜照庭院，静悄悄的，燕子归来也似忧愁。“夕阳”与“燕”相连，自然让人想到刘禹锡《乌衣巷》中的：“乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕”之语。刘禹锡在诗歌中表现了沧海桑田，人生多变的感慨。在吴文英的词中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的`沧桑变化之感。而“燕归愁”即燕子归来，未必知愁，但人既含愁，感觉燕子也含愁。这一句与杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”在艺术手法上有异曲同工之妙。词人不写不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。接着写道：“玉纤香动小帘约。”“玉纤”即女子纤细柔美的手指。这一句的意思是说，突然回首，看见情人芊芊玉手拉动窗帘的帘钩。此句写人，写情人拔开帘子的神态——纤手分帘。词人注重了细节描写，通过动作描写来表现出情人的美。

三十三、丛深色花，十户中人赋！

三十四、碧海苍天尺为界，地球无边足来量。

三十五、移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。

三十六、是叶葳蕤霜照夜，此花烂熳火烧秋。

三十七、永远的不增不减

三十八、奉同刘篁、魏菊庄、冯竹溪、吕柳溪、道士王溪云，赏西渚荷花，

三十九、红素：指花色红、白相间。

四十、历代文豪埋伏笔，千年慧眼识真金。

四十一、宫袍呼醉醒。

四十二、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

四十三、宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。

四十四、素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。

四十五、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮朔风吹散三更雪》

四十六、能共牡丹争几许。惜花对景聊为主。

四十七、月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。离恨多，相见少，何处醉迷三岛？漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。

四十八、唐代诗人王建在《雨过山村》一诗中写道：“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花”。诗人王建一生贫穷，沉沦困厄，这使他有机会接触到社会最底层，了解当时社会底层人民喜怒哀乐的真实境况。整首诗通过对农村景物的“素描”来表达山村的动静相宜之美。看似漫不经心，实为深入浅出的大家手笔，展现了一幅清新秀丽、真实自然的山村农忙景象，细细品味之，令人不禁拍手叫好。

四十九、你见或是不见

五十、芙蓉脂肉绿云鬓，罨画楼台青黛山。

五十一、郊墟十里飘兰麝，潇洒处、旖旎非常。

五十二、让我融进你的心里

五十三、牡丹花，色香都绝。五彩缤纷的色泽，有红、黄、蓝、白、粉墨、绿、紫，超越百花。即使花色同为红花，有的如似丹，有的像火，有的却似红玛瑙那样晶莹；同为白花，有的似冰，有的若银，有的宛如白玉。花香沁人肺腑，令人陶醉。牡丹被誉为“花中之王”。

五十四、你爱或是不爱

五十五、我们紧紧相偎

五十六、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》

五十七、状元红是，黄为榜眼，白探花郎。

五十八、谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。

五十九、牡丹的叶子是绿色的，形状像枫树叶，像大掌。几场春雨过后，来到这里你会看见几颗晶莹的露珠静静地躺在叶子上，懒洋洋地晒太阳，被春风一吹，露珠从叶子上滑落下来，像小孩子在玩滑滑梯似的。

六十、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。——徐俯《春游湖》

六十一、我是花亦是叶

六十二、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。——皇甫松《梦江南兰烬落》

六十三、“疑为霜裹叶，复类雪封枝。日斜光隐见，风还影合离。”清代诗人刘灏在《咏栀子花》一诗中选材精当，诗思亦不同凡响，将栀子花比喻为霜、为雪，而“裹叶”“封枝”可见栀子花开有多么茂盛与热闹，斜阳光影，风去风还，错落有致，有动亦有静，临池恣意倾吐清香。无尽诗美遽然现，诗不醉人人自醉，诗情画意两成趣，不亦乐乎莫如此。

六十四、对花无语，花应笑我，不似张郎。

六十五、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》为宋代词人吴文英所作。词的上片写梦游旧地而没有与情人相见，下片用兴、比并用的艺术手法，深入刻画梦醒之后离别的痛苦。作者借梦写情，更见情痴，从而使全诗笼罩着凄凉的情感。

六十六、屋外那一墙牡丹，今天依旧灼眼，她的色彩是血的殷红，她千百年的象征。我从不爱它的美，只是惊讶于它生命的火热。

六十七、溪边野芙蓉，花水相媚好，

六十八、镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌夏歌》

六十九、《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》创作背景

七十、片片火红的花蕊

七十一、壶箭：古代的计时仪器。铜壶装水滴漏，壶中有箭标识时辰。

七十二、岂为严霜成槁质，要凭初日发妍姿。

七十三、愿得勤来看，无令便逐风。

七十四、潇洒出人世，低昂多异容。

七十五、人理国致升平，万物呈祥助圣明。

七十六、艳粉发妆朝日丽，湿红浮影晚波清。

七十七、荒烟平楚苍茫处，极目江南总是秋。

七十八、花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。

七十九、川风露，满怀冰雪，云海弥茫。

八十、如梦，如梦，残月落花烟重。——李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》

八十一、宝镜缘空，玉簪点水，荡摇千顷寒光。

八十二、我就开在那里

八十三、樽前更风度。记天香国色，曾占春暮。

八十四、留连秋月晏，迢递来山钟。

八十五、。蹊(xī)：小路。

八十六、正金风西起，海燕东归。

八十七、柳暝河桥：日暮时停舟于杨柳掩映的河桥之下。暝，日落黄昏之时。河桥，苏州河上的小桥。

八十八、春日，多有“东风”，“旧巢无觅”，才有“东风”吹去“胡尘”盼想，前后照应，此外，词人兼用明快、严肃、含蓄、幽默的多种手法，浑然成篇，自成一格，更是它的独特之处。

八十九、谒金门·花过雨原文：

九十、临夜：夜间来临时。

九十一、锦官城里的音乐声轻柔悠扬，

九十二、佳梦入仙城。

九十三、渔人相见不相问，长笛一声归岛门。

九十四、“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的“凌波微步”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。

九十五、浓露湿丹脸，西风吹绿裳。

九十六、伶君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。

九十七、斜日上妆台，酒红和困来。

九十八、嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。

九十九、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首其一》

一百、小娃撑小艇，偷采白莲回。——白居易《池上》

一百零一、小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。

一百零二、尝闻色空喻，造物谁为工。

一百零三、释义：春天栽南瓜籽，夏天南瓜结的。大小好像一个小盆。

一百零四、无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子咏梅》

一百零五、秋香不断台隍远，溢万丛、锦艳鲜明。

一百零六、侯万户：万户侯。

一百零七、几曲渔乡。听小楼哀管，偷弄初凉。

一百零八、《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》简析

一百零九、玉纤：指女子的纤纤玉手。

一百一十、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》

一百一十一、春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。在艺术上，情景交融，提升审美意境。其次，拟人手法，增强抒情性。再次，比兴手法，表现出含蓄性。

一百一十二、未吃太平一杯酒，岁岁花开伴白头。

一百一十三、黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。

一百一十四、词的上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，正是花繁柳茂的时节，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人却要别离了。实则深切怀念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己相会，但同样汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的爱人大概也和河水一样，永远离开了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可怜地低头泣下，原来是因心上人即将离别而黯然神伤。

一百一十五、长江东，长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。

一百一十六、正清秋佳景，雨霁风凉。

一百一十七、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。

一百一十八、。独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。

一百一十九、木樨开後，不应误我，好景良时。

一百二十、国色天香，雍容华贵，姚黄魏紫，魏紫姚黄，富丽端庄、芳香浓郁，富贵吉祥，繁荣昌盛

一百二十一、谁知别後相思苦，悄为伊、瘦损香肌。

一百二十二、朝烟水寒。

一百二十三、谁在玉关劳苦。谁在玉楼歌舞。若使胡尘吹得去。东风侯万户。

一百二十四、满庭黄叶舞西风，天地方收肃杀功。

一百二十五、好花名尽多重叠，不取枝同取貌同。

一百二十六、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天西都作》

一百二十七、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首其一》

一百二十八、小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

一百二十九、江畔独步寻花

一百三十、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛——》

一百三十一、莺晴台苑：晴日登上莺声婉转的苏州台苑。台苑，指苏州姑苏台的苑圃。

一百三十二、牡丹一名木芍药，拒霜也号木芙蓉。

一百三十三、云锦醉行其中如游芙蓉城

一百三十四、唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。

一百三十五、宋范成大菩萨蛮

一百三十六、满眼炯然宫锦烂，一身如寄神仙宅。

一百三十七、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句》

一百三十八、几回闻：本意是听到几回。文中的意思是说人间很少听到。

一百三十九、有一田舍翁，偶来买花处。

一百四十、江边谁种木芙蓉，寂寞芳姿照水红。

一百四十一、悲鸿一声天雨血，落霞万顷江饮虹。

一百四十二、你来到我的’怀里

一百四十三、玉楼：豪华的高楼大厦。

一百四十四、南邻仅有瓜牛庐，转盼卷去无遗余。——陆游《二月二十四日夜大风异常》

一百四十五、牡丹的花叶子像刚出生的宝宝的小手掌，几棵牡丹盛开了，像粉红的小碗。很多很多的花瓣一层一层的像沙裙。我凑上去，一股香味钻进了鼻子里……啊——太香了！

一百四十六、笑春红容易，被风吹落。

一百四十七、胡尘：指蒙人发动的战争。

一百四十八、说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的`宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。

一百四十九、须到露寒方有态，为经霜邑稍无香。

一百五十、广云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。

一百五十一、描写花的诗词01-21

一百五十二、江畔：江边。

一百五十三、吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。 有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

一百五十四、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》

一百五十五、牡丹花的姿态很多，有的花瓣儿才展开两三片，小露珠正在它身上打滑梯；有的花瓣儿全展开了，露出灿烂的笑脸，好像在热烈欢迎游客的到来；有的还是花骨朵儿，看起来饱胀得马上就要破裂似的。

一百五十六、此诗约作于唐肃宗上元二年（761年）。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的讽刺。

一百五十七、鹤江：松江之别派。葑（fēnɡ）门：唐苏州吴县城东门。

一百五十八、花则一名，种分三色，嫩红妖白娇黄。

一百五十九、遥想仙家城阙，十万绿衣童女。

一百六十、尘世鸾骖那肯驻。尚忆层城，仙苑飞琼侣。

一百六十一、木落林疏，秋渐冷、芙蓉新拆。

一百六十二、上张幄幕庇，旁织笆篱护。

一百六十三、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词山桃红花满上头》

一百六十四、未甘白贮居寒素，也著绯衣入品流。

一百六十五、翻译：美妙悠扬的乐曲，整日地飘散在锦城上空，轻轻的荡漾在锦江波上，悠悠地升腾进白云之间。如此美妙音乐，只应神仙享用，世间的平民百姓，一生能听几回？

一百六十六、弄色合欢无限思，九心千叶为谁容。

一百六十七、谒金门·花过雨赏析

一百六十八、此词上片回忆过去，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的`春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景，上文不点春字，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者，又将由作者引出他所思念的人。

一百六十九、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。——毛爷爷《卜算子咏梅》

一百七十、醉中走笔用篁韵 庚寅）

一百七十一、引骚人乘兴，广赋诗章。

一百七十二、有关花的诗词01-24

一百七十三、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》

一百七十四、是的，牡丹很娇贵，必须要有适合的环境，才会开得很旺盛。可是，正因为这样，牡丹才开得格外美丽，瞧，那一朵朵开得正艳的牡丹花，一片片花瓣紧凑地挨在一起，一层一层地，紧紧地裹住中间的花蕊。花的颜色也是多种多样的，有黄的、红的、白的、粉的、淡紫的、甚至还有墨绿色的。牡丹通常是在百花齐放的春天开放，它给人的感觉是十分自信，敢于和其他的花朵争芳斗艳。因此才被人们称赞为“国色天香”。唐代著名诗人刘禹锡的诗中也曾有过“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”这样的感叹wWw.Ti29.COM。

一百七十五、帝城春欲暮，喧喧车马度。

一百七十六、绿窗梳洗晚，笑把玻璃盏。

一百七十七、不妨倚醉乘狂。问天公觅取，

一百七十八、下片是兴、比并用的艺术手法。梦醒之后，词人深入刻画这种离别的痛苦。词人首先写道：“落絮无声春堕泪。”意思是说，柳絮在暮春的夜色中无声飘零，一点点都好似离人的眼泪。表面来看，这一句描写了春夜月色朦胧，杨花飞舞，柳絮无声地飘零，好像春在堕泪，实则是在写人。词人通过“春堕泪”比喻人流泪，并“无声”，真有柳永在《雨霖铃》中所说的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的审美效果。接着写道：“行云有影月含羞。”意思是说，天上一轮月亮高悬，行走的云朵经过而遮住月光，好似含羞的少女。这一句写景，描写了云彩移动，时时遮月，仿佛有影，好像月在含羞。这里，词人通过拟人手法，表明写景，实则写人。词人以景写人，怀人感受不言而喻。最后写道：“东风临夜冷于秋。”“东风”即春风。这一句的意思是说，夜晚时分，一阵春风吹过，也感觉寒气浸骨，甚至比秋风还要凄冷。这里，词人在对比中，以景结情，不但突出了初春时节的自然状况，而且在“景”和“境”中蕴含着深深的情感——思念之情，寂寞之绪，悲伤之感交织一体。同时，虽然有“暖然如春、凄然如秋”之说，但心中凄然，暖也如秋寒。词人这样写，不但引发读者思考，而且更好地提升了词作的境界，达到“言有尽而意无穷”，“言近旨远”的审美效果。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(柳永《雨霖铃》)，写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》)，是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”(《艺概·词曲概》)此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死别已吞声，生别常恻恻”(杜甫《梦李白》)。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。

一百七十九、几多才子争攀折，嫦娥道、 ○三种深香、

一百八十、映朝阳、翠叶拥红苞，闲庭侧。

一百八十一、午醉未醒全带艳，晨妆初罢尚含羞。

一百八十二、共道牡丹时，相随买花去。

一百八十三、透屋高红，新营小样花城。

一百八十四、曲阑干敲遍，悄无语。空相顾。

一百八十五、水洒复泥封，移来色如故。

一百八十六、老我逢花六十秋，花开花落水悠悠。

一百八十七、我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。

一百八十八、道人宴坐处，侍女古时妆。

一百八十九、曾共鸳鸯登绣缛，也随鸂鶒上屏风。

一百九十、无情海吹不尽的情

一百九十一、只为那三生石前的痴情一人

一百九十二、素商未遣先惊绿，青女何妨更染红。

一百九十三、天上河从阙下过，江南花向殿前生。

一百九十四、莫看花儿迟迟开，守得真心第一怀。——扬过杨过《无题》

一百九十五、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——戴叔伦《兰溪棹歌》

一百九十六、兰泽多众芳，妍姿不相匹。

一百九十七、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》

一百九十八、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景——》

一百九十九、马上少年今健否，过瓜时见雁南归。——贺铸《夜捣衣/捣练子》

二百、轻扶一娄春已过，霜打金穗又一秋。

二百零一、花过雨。又是一番红素。燕子归来愁不语。旧巢无觅处。

二百零二、万里王孙应有恨，三年贾傅惜无才。

二百零三、只念独守孤帏。把枕前嘱付，一旦分飞。

二百零四、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》作者简介

二百零五、黄叶舞碧空，临水处、照眼红苞齐吐。

二百零六、在诗词中常将春和雨以及花和雨联系起来。不过由于时间与气候的变化，有的风雨是送春归，有的风雨则是催春来。而李好古的这首词说：“花过雨，又是一番红素”。大概是属于催春来。“燕子归来愁不语”一句，承上启下，春来燕归，春色依旧，而归来的燕子为什么却闷闷无语呢？自然引出下文——“旧巢无觅处”。“旧巢无觅处”的原因，作者没有直说，犹露犹藏发人深思。这首词有的本调名下有题——《怀故居》，因而有人说，燕子旧巢，比喻自己故居，春来到来了，人无归处，表现了一种无处可归的飘泊之感。其中还寓有家国之感，所以把它理解为那个特定社会现象的典型概括，则更为合适。上片结句，就字面看补足了上文，完成了对“燕子”的描写，就其喻意而言，则引向社会现实，这就为下片预作好了铺奠。

二百零七、清香晨风远，溽彩寒露浓。

二百零八、上秦楼游赏，酒殢花迷。

二百零九、湘上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。

二百一十、栀子花是原产于我国的一种常绿灌木，为重要的庭院观赏植物。栀子花的花香芬芳馥郁，清馨雅致，为古代的文人所喜爱，历史上留下了许多歌颂和赞美栀子花的瑰丽诗篇。在这栀子花吐香溢芳的日子里，让我们捧读诗书，吟诵一下跟栀子花有关的佳词丽句，在古诗词中去欣赏和领略一番古人是怎样描绘栀子花的，倒不失为一桩乐事。

二百一十一、玉女袭朱裳，重重映皓质。

二百一十二、篱菊嫩，陪幽寂。

二百一十三、春栽玉籽近柴门，夏结金瓜似小盆。——夏园春晓《咏南瓜》

二百一十四、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮东南形胜》

二百一十五、洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。

二百一十六、“蜀国花已尽，越桃今又开。色疑琼树倚，香似玉京来。且赏同心处，那忧别叶催。佳人如拟咏，何必待寒梅。”这是唐代诗人刘禹锡所作的《咏栀子花》。栀子花轻轻舒展开白色的小花瓣，静静悄悄地散逸着既淡又浓的清香，就好像是初夏时节里乍然闯进视线的。邻家小姑娘，蹦蹦跳跳，美目顾盼生辉，笑容清丽可人。栀子花俨然是夏天裙角的精巧刺绣，娴静不失优雅，清淡不失高洁，宛若一幅描绘春天的中国工笔画。

二百一十七、置身于这些雍容华贵的牡丹花丛中，我忽然觉得自己仿佛就是一朵娇艳的牡丹花，穿着红艳艳的衣裳，站在阳光里，像是一团熊熊燃烧的火焰，又似五月的石榴花，随着微风翩翩起舞。这时，蜻蜓飞过来了，蝴蝶飞过来了，它们都在争先恐后地告诉我清早飞行的快乐；鱼儿在我的脚下游走，悄悄地告诉我昨夜里所做的美梦……

二百一十八、唐代大诗人杜甫所作的《栀子》一诗是这样写的：“栀子比众木，人间诚未多。于身色有用，与道气伤和。红取风霜实，青看雨露柯。无情移得汝，贵在映江波。”在这里，诗圣杜甫对栀子花进行了客观中肯的思考与评价，并且对栀子花的美与实用性如数家珍一般娓娓道来，诗意清新，如栀子花的清香扑面而来，使人甚感心情愉悦。

二百一十九、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》

二百二十、《赠花卿》前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。此诗有动有静，婉转含蓄，耐人寻味。

二百二十一、自然风韵，开时不惹，蝶乱蜂狂。

二百二十二、朝看花开红偏淡，暮见花敛红转浓。

二百二十三、白居易（772—846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。早年热心济世，强调诗歌的政治功能，并力求通俗，所作《新乐府》、《秦中吟》共六十首，确实做到了“唯歌生民病”、“句句必尽规”，与杜甫的“三吏”、“三别”同为著名的诗史。长篇叙事诗《长恨歌》、《瑟瑟行》则代表他艺术上的最高成就。中年在官场中受了挫折，“宦途自此心长别，世事从今口不开”， 但仍写了许多好诗，为百姓做过许多好事，杭州西湖至今留着纪念他的'白堤。晚年寄情山水，也写过一些小词。赠刘禹锡诗云： “古歌旧曲君休听， 听取新词《杨柳枝》”，可见他曾自度一些新词。其中《花非花》一首，颇具朦胧之美，后世词人如欧阳修、张先、杨慎，都极为赞赏。

二百二十四、鸳鸯（yuān yāng）：本鸟名，此比喻恩爱夫妻。汉·司马相如《琴歌》之一：“室迩人遐独我肠，何缘交颈为鸳鸯。”唐，温庭筠《南歌子》：“不如从嫁与，作鸳鸯。”

二百二十五、田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》

二百二十六、把绿尊、莫惜醉相酬，春工力。

二百二十七、朝开夕敛如趋市，明日风光移别蘤。

二百二十八、夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。

二百二十九、贵贱无常价，酬直看花数：

二百三十、休卷西风归。

二百三十一、释义：此句中用了《左传·庄公八年》里的一个典故：是年齐襄公派将军连称、管至父去戍守葵丘，当时正值瓜熟，襄公便许诺明年瓜熟之时派人去替换他们。谁知一年期满，襄公却自食其言，不准他们回来。用此典说明这一类言而无信、随意延长戍卒役期的行径尚在继续。

二百三十二、《赠花卿》是唐代伟大诗人杜甫的‘作品，原文为：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？

二百三十三、金黄灿灿天雕琢，万千宝藏地收获。——佚名

二百三十四、正江妃月姊，斗理明妆。

二百三十五、金黄点蔓绽篱门，幽境生香月舀盆。——兰舟先生《咏南瓜花》

二百三十六、更对乐悬张宴处，歌工欲奏采莲声。

二百三十七、莫怪秋来更多怨，年年不得见春风。

二百三十八、浓密的柳荫把河桥遮藏，黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞，共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处，青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，两舟相并，我与你荡漾于城南横塘。

二百三十九、霜后芙蓉落远洲，雁行初过客等楼。

二百四十、玉关：玉门关。借指南宋抗战前线。

二百四十一、开元天子千秋节，戚里人家承露囊。

二百四十二、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

二百四十三、簇簇坡头锦绣丛，几番消息问来鸿。

二百四十四、银罂（yīnɡ）：银制的酒器。

二百四十五、凌波翠陌：与美人在岸上遨游。凌波，女子步履轻盈貌。翠陌，长着青草的道路。

二百四十六、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒其五》

二百四十七、牡丹花的颜色特别吸引人！有大红的，红得像一团火；有水红的，有粉红的，它们都娇艳艳的，像美丽的小姑娘。还有深红的，紫红的。最引人注目的要数紫红的“黑牡丹”了，因为它红得太深了，就像黑色的了，所以叫黑牡丹，这可是很名贵的花，是育花员精心培育出来的。

二百四十八、红云半压秋波碧。

二百四十九、。娇：可爱的。

二百五十、坐看池莲尽，独伴霜菊槁。

二百五十一、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》赏析/鉴赏

二百五十二、剪剪西风催碧树。乱菊残荷，节物惊秋暮。

二百五十三、国家山河支离破碎，百姓流离失所，在这样艰难的时局里，“谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？”这句话深刻尖锐，咄咄逼人，“玉关（玉门关，这里泛指边塞）劳苦”者，指的是那些守边的士卒。而在玉楼上取乐的，却是那班不思抗敌、不恤士卒的。将领，除此之外，当然还有一大批“渡江来，百年歌舞，百年酣醉”于西湖畔上的、南宋朝廷里的显官达贵。一苦一乐，形成了鲜明的对照，使读者从对比中，感受到振憾人心的艺术力量！下文词人没有顺着这个调子再把弦儿绷紧，也没有用一般乏味的文字，敷衍成篇，而是别开生面，用假设和推想，从容作结：“若使胡尘吹得去，东风侯万户。”东风“吹去”胡尘“，已是一奇；再进一步，还要封”东风“为万户侯，更是奇特非凡，令人耳目一新。然而最妙则于不经意之中，用这种丰趣活泼的文字，翻空出奇，涉笔成趣。同时，它又在诙谐之中包含着某种庄重，其中隐含了一个重大的严肃的社会政治问题，即朝中无人抗金，而百姓则渴望统一。在天真之处展现真情，风趣之中包含着冷峻。

二百五十四、花前月下，黄昏院落，珠泪偷垂。

二百五十五、蜡花：蜡烛的火花。

二百五十六、谁知摇落霜林畔，一段韶光画不成。

二百五十七、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

二百五十八、转眼间，春天到了，接受了春风的吹拂，春雨的滋润后，那牡丹仿佛一夜间清醒过来，没过一个月，那芽已胀了一倍有余，接着便抽枝长叶，以后它的生长速度更是惊人，叶子一片片长了出来，到三月份，满树绿油油的，而花苞也悄然挺立枝头，鼓鼓的，傲傲的我仔细数了起来，可数了几遍，结果都不相同。这时，公公走了过来：“不要这么数，牡丹的一个叶芽长出一个枝杈，一个枝杈只有一个花苞。”是吗我半欣半疑，又数起来，果真如此！

二百五十九、谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。

二百六十、岩桂香，随飘泊。

二百六十一、花卿：成都尹崔光远的部将花敬定，曾平定段子璋之乱。卿，当时对地位、年辈较低的人一种客气的称呼。

二百六十二、丰肌弱骨与秋宜，宿酒酣来不自持。

二百六十三、我仍牵着你的手

二百六十四、晚凉思欠两三杯，召得江头酒烙来。

二百六十五、缘花更叹人间事，半日江边怅望回。

二百六十六、扶阑一笑开诗眼，少容我、吟讽其旁。

二百六十七、年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨拍打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？

二百六十八、群芳摇落后，秋色在林塘。

二百六十九、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》注释

二百七十、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》翻译/译文

二百七十一、释义：南邻仅有南瓜和牛的庐蓬。

二百七十二、新开寒露丛，远比水间红。

二百七十三、金钗俗插嫌花重，玉手高攀与面重。

二百七十四、重阳无久煮伤悲，，孤燕无缘醪梁飞。

二百七十五、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》古诗简介

二百七十六、林飙振危柯，野露委荒蔓。

二百七十七、落尽群花独自芳，红英浑欲拒严霜。

二百七十八、夜深欢极忘归去，锦江酿透碧筒香。

二百七十九、袅袅芙蓉风，池光弄花影。

二百八十、幼年挑逗南瓜蒂，还有长须卷卷簧。却忘叶茎皆举刺，全身道道刮痕痒。——甘露赵《南瓜》

二百八十一、晓妆初鉴，露匀妖色。

二百八十二、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令伤高怀远几时穷》

二百八十三、晓吐芳心零宿露，晚摇娇影媚清风。

二百八十四、正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵。

二百八十五、绿叶红苞迎晓露。锦屏绣幄围芳圃。

二百八十六、孤芳为谁艳，一笑聊自献。

二百八十七、山上层层桃李花，云间烟火是人家。——刘禹锡《竹枝词九首其九》

二百八十八、艳妆泣露娇啼色。

二百八十九、不向横塘泥里栽，两株晴笑碧岩隈。

二百九十、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。

二百九十一、悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。

二百九十二、天上王郎，飙轮此地曾停。

二百九十三、牡丹不象梅花在冬天里一枝独秀，也不象一些野花野草一样默默无闻。她努力把自己最好的一面展现给大家，和其他的花儿组成一幅春天的画卷。牡丹与百花一起争芳斗艳，从众花中脱颖而出，成了“花中之王”。牡丹花不是“矮子里面挑将军”，她打败了众多有实力的对手，当之无愧地拥有“花中之王”这个称号。她不象秋冬季节开放的花一样，无法与春天的众花一较高下。牡丹之所以没有生长在秋冬季节是因为她相信自己比春天的百花都要优秀。她秉直着“要做就做最好”的信念。自己既然开了。就要开得漂亮，要展示出最好的一面，所以牡丹才为人们广为传颂。

二百九十四、秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒其四》

二百九十五、天上：双关语，虚指天宫，实指皇宫。

二百九十六、涧户寂无人，纷纷开且落。

二百九十七、残月淡，酒阑时、满城钟鼓。

二百九十八、谒金门·花过雨注释

二百九十九、到处皆诗境，随时有物华。——张道洽《岭梅》

三百、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

三百零一、《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》注释

三百零二、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

三百零三、事成尘，鸾凤箫中，空度歌声。

三百零四、臞翁一点清寒髓，惯餐英菊屿，饮露兰汀。

三百零五、风流石曼卿。

三百零六、低头独长叹，此叹无人喻：

三百零七、杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

三百零八、长路漫漫黑无岸

三百零九、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙樱桃落尽春归去》

三百一十、这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。

三百一十一、明日粉香残。

三百一十二、读陆游咏梅词，反其意而用之。——毛爷爷《卜算子咏梅》

三百一十三、你是叶亦是花

三百一十四、明湖拍岸平，红绿染天镜。

三百一十五、平生爱花入骨髓，白头出没与花似。

三百一十六、水边无数木芙蓉，露染胭脂色未浓。

三百一十七、凭栏不见南来雁，望故人、消息迟迟。

三百一十八、澹然相对却成劳，月染风裁个个高。

三百一十九、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛爷爷《卜算子咏梅》

三百二十、芙蓉含露时，秀色波中溢。

三百二十一、枉教绝世深红色，只向深山僻处开。

三百二十二、花开世世交错不见叶

三百二十三、年来羁宦成离索，却欠看花一醉同。

三百二十四、斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

三百二十五、怀我白露边，锦幛绕千顷。

三百二十六、向日壅培曾覆篑，有时灌溉亦连筒。

三百二十七、天地虽肃杀，草木有芬芳。

三百二十八、。恰恰：形容声音和谐动听。

三百二十九、千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。

三百三十、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》

三百三十一、似西湖燕去，吴馆巢荒：形容人去楼空如燕去巢荒。西湖吴馆，作者经常住宿的地方。此处指佳人离去。

三百三十二、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》

三百三十三、此曲只应天上有，人间能得几回闻？

三百三十四、何事独蒙青女力，墙头催放数苞红。

三百三十五、采江官渡晚，搴木古祠空。

三百三十六、年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。

三百三十七、柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。翦蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。

三百三十八、刚到牡丹园门口，远远的便看见一道五彩缤纷的云霞出现在眼前；再走近一些，那云霞又变成了一座座起伏的五彩山；走到跟前，才看清了，原来是好大的一片牡丹花。真美啊！

三百三十九、木末芙蓉花，山中发红萼。

三百四十、徐铉 庭下木芙蓉

三百四十一、灼灼百朵红，戋戋五束素。

三百四十二、首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。

三百四十三、我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

三百四十四、下片写爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到此时已过“十年”，旧事早已化成“一梦”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。

三百四十五、艳态偏临水，幽姿独拒霜。

三百四十六、晨霞耀丹景，片片明秋日。

三百四十七、共襟期，不是琼姬，不是芳卿。

三百四十八、几时：什么时候。唐·杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多。”宋·苏轼《儋州》诗之二：“荔枝几时熟，花头今已繁。”

三百四十九、看着花儿像你一样，柳枝像你一样；花儿柳枝已青的春天，人却要别离，低下头不禁流下两行清泪。

三百五十、你念或是不念

三百五十一、门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。

三百五十二、梧叶飘黄，万山空翠，断霞流水争辉。

三百五十三、云缥缈，玉娉婷，隐隐彩鸾飞舞。

三百五十四、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

三百五十五、柔情媚态，伫立西风如诉。

三百五十六、作者自鹤江（白鹤溪）坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。

三百五十七、艳色宁相妒，嘉名偶自同。

三百五十八、霜浓月淡三更梦，梦曼仙、来倚吟屏。

三百五十九、唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的。第六首。

三百六十、古人赞颂栀子花的诗词，还有许多，不胜枚举。而且，风格迥异，各有各的特点，各有各的情怀。但都是风光无限，令人神往，可谓殊途同归；甚至，可以说是各有各的精巧、别致与传神之美。桃花、梨花、樱花、杏花等各种花儿都一一谢了，不知不觉间，又该轮到栀子花登上舞台表演了，我感觉栀子花真的就好像是连接着春天与夏天的一座桥梁，一座用花的色和香味搭建起来的桥梁，让人们不会因为季节的更替而黯然神伤。栀子花开了，香飘溢远，芬芳历久弥新。也许，栀子花正是在用绽放生命的方式来答谢造物主与大自然的恩赐，从而在百花盛开的时节里拥有了属于自己的一席之地。

三百六十一、夜合花：词牌名。调见《琴趣外篇》。按夜合花，合欢树也，唐韦应物诗：“夜合花开香满庭。”调名取此。

三百六十二、我跑过去一看，呀！它羞得垂下了头，弯下了腰，如害羞的小姑娘，让绿叶哥哥遮住它；旁边还有一朵白牡丹，它倾斜着身体，高高的抬起头，用白色的一个贴着一个的桃心花瓣向人们献媚；对面还有一个瘦高瘦高的大个子，看，他多骄傲，直挺着腰，用淡黄色的花瓣花盘硕大的花，尽情地绽放着它的笑容：左面还有一朵金黄色的`正在熟睡的“小宝宝”，让绿叶保护着自己，害怕雨水和太阳伤及它的身体；紧挨它的是一朵含苞待放的花骨朵。五颜六色，千姿百态的牡丹花让我眼花缭乱，游客们的赞叹声更是不绝于耳。

三百六十三、嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声婉转动人。

三百六十四、洞户掩秋深，画桥横晚静。

三百六十五、“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初：“花”字上片不用，留在这里用：“残鸦”见出是黄昏而不是深夜，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔。

三百六十六、锦城：即锦官城，此指成都。丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。纷纷：繁多而杂乱，形容乐曲的轻柔悠扬。

三百六十七、拒霜花已吐，吾宇不凄凉。

三百六十八、《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》是宋代词人吴文英的作品。此词上片回忆过去，写团聚的欢乐；下片写爱妾离去后的悲感。全词语言秾密，脉络清晰，借景物渲染气氛，余情无限。

三百六十九、携酒独揖蟾光。问花神何属，离兑中央。

三百七十、故向霜前呈艳态，想应青女加怜惜。

三百七十一、轮回的花叶交替

三百七十二、这是一首怀人之作。据杨铁夫《吴梦窗词笺释》，作者曾在苏州与一歌姬同居，此词为姬去后，作者重来苏州觅去不得，回杭州时所作。词的上阕写过去苏州时的欢乐；下阕写重来苏州不见故人之凄凉。词韵响亮、飞扬，表现了作者急狂、苍茫的失落无依之情。

三百七十三、唤作拒霜知未称，看来却是最宜霜。

三百七十四、不肯嫁东风，殷勤霜露中。

三百七十五、最美丽的地方就是花瓣和花蕊了，有些颜色是白色的，也有些颜色是粉色的，摸上去丝丝滑滑像刚出生的小宝宝的小脸蛋，花蕊的形状像一根根黄色的小棒，被微风一吹，牡丹花左右摇晃，还招来了许多的蜜蜂和蝴蝶。

三百七十六、家家习为俗，人人迷不悟。

三百七十七、《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》译文

三百七十八、宋仁宗景祐三年（公元1036年），词人任夷陵县令。时年欧阳修30岁，曾经洛阳的奢华生活与现实偏远冷清的夷陵生活形成反差，而今又在长江边送走心爱的人，两地分离，不知何时相见，看着江边的花儿和两岸鸳鸯成双地飞舞，被贬失意加上离别相思之情，于是作此《长相思·花似伊》以表。

三百七十九、于是就在下阕抒发了自己的`相思之痛，恋人被大江分隔，一个住长江头，一个在长江尾，仿佛是两岸的鸳鸯两处飞，相逢机会知道等到什么时候？这位“花柳青春”的妻子就只好“低头双泪垂”了。绵绵相思之情，尽在结句的设问之中。

三百八十、莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。

三百八十一、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

三百八十二、牡丹花没有梅花那样坚强，没有菊花那样楚楚动人，但它依然非常自信，它生长在百花齐放的春天，和其它花儿们争奇斗艳。之所以牡丹是我们的花中皇后，是因为它有勇于挑战的精神，才会成为花中皇后，它有一个信念，无论做什么事情必须要赢，不能输。这样的行为令我惊讶。

三百八十三、花柳：花和柳。《楚辞·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”唐，杜甫《遭田父泥饮美严中丞》：“步展随春风，村村白花柳。唐，聂夷中《劝酒》诗之二：“人间荣乐少，四海别离多。”

三百八十四、释义：南瓜黄澄澄的好似天雕琢般美丽，在地里收获千万宝藏。

三百八十五、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

三百八十六、霞铄帘珠，云蒸篆玉，环楼婉婉飞铃。

三百八十七、犹胜无言归桃李，一生开落任春风。

三百八十八、这样的乐曲只应该天上有，

三百八十九、依然好在，还伴清霜凉露。

三百九十、“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆：“芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情，又更显示季节、时候。情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。

三百九十一、。留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子

三百九十二、《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》赏析

三百九十三、牡丹的茎又细又短，老干可达3米，枝叶特别茂盛。它的叶子又扁又短，绿得好像就要底下来似的。每当到了百花盛开的四月份，杜丹就像成了花的海洋。那里的花颜色各异，花朵硕大，花瓣肥厚，花蕊也非常多。有红色的、黄色的、白色的、粉色的……红的似火，黄的似金，粉的似霞，白的似玉………

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